Es ist bereits 28 Jahre alt, aber immer noch hochaktuell. Als das Fundus Theater das Stück rund um eine Mäusefamilie 1984 zum ersten Mal auf die Bühne brachte, galt es noch als Tabustück, denn es handelte vom Missbrauch in der Familie oder wie Fachleute heute sagen, „im Nahbereich“. Seither hat sich der Umgang mit dem Thema und die Wahrnehmung in der Öffentlichkeit stark gewandelt. […]
Auf der Bühne des Fundus Theaters dämmert es. Zack! Da reißt es den Prinzen Franz aus seiner Bett-Höhle und er hängt am Drahtseil zwischen König und Königin. Franz baumelt zwischen den streitenden Eltern und fällt in den Fluss. „Kann man sich entscheiden?“, fragen die Puppenspielerinnen Dörte Kiehn (König/Tandera) und Cornelia Unrauh (Königin/allerhand) das Publikum im ausverkauften Fundus Theater. „Ja!“, schallt es erschreckend schnell von ganz jungen Stimmen. […]
45 Jahre hat Nadia Kaluski-Jacobson gewartet, bis sie die Briefe ihrer geliebten „kleinen Schwester“ veröffentlichte. Vielleicht brauchte sie so viel Zeit, um zu realisieren, dass Louise endgültig nicht mehr zurückkommen würde. Nadia wollte, dass Louise nicht vergessen wird. Louise: ein Name – ein Leben – von Millionen, die dem Holocaust zum Opfer fielen. […]
„Nobody does it better!“, sang Anne Weber sehr überzeugend Michael Müller an – der Theaterpädagoge, Autor und Regisseur mit künstlerischer Heimat am Deutschen Schauspielhaus erhielt den Sonderpreis an jenem Abend. Der stand überhaupt im Zeichen des Songtitels: Die siebte Verleihung des Rolf-Mares-Preises war die beste! Mit der Einschränkung, dass die unmittelbar folgende Liedzeile nicht mehr zutrifft „makes me feel sad for the rest …“ […]
Man sitzt an der Bar und denkt sich nix Besonderes. Plötzlich fängt die Frau neben einem an zu plappern. Etwas zu laut, als dass es ein Selbstgespräch sein könnte. Die Gespräche ringsum verstummen. Sie erzählt. Sie hat Aristoteles gelesen. Sie säuft. Und betrachtet sich selbst: „Es dauert nicht lange und die Flasche liegt in der Hand. Automatisch, ohne Pathos, ohne Emotion. Sie liegt einfach da, […]
„Die Hamburger können lachen und denken gleichzeitig“, schmeichelte Matthias Hartmann, Intendant des Wiener Burgtheaters, anlässlich des ersten Gastspiels seines Hauses beim Hamburger Theaterfestival dem Publikum. Beim zweiten Auftritt der „Burg“ konnten die Zuschauer nun lachen und weinen: „Stallerhof“ […]
Onkel Wanja liegt auf dem Sofa, mit dem Rücken zum Publikum. Irgendwann fällt er hinunter, berappelt sich mühsam. Ein Mann am Boden, ohne Hoffnung. Aber er steht auf und macht weiter. So beginnt die erste Tschechow-Inszenierung am Ohnsorg Theater: „Unkel Wanja“, die plattdeutsche Variante von „Onkel Wanja“ in der Regie von Michael Bogdanov. […]
Der Beifall war stark, anhaltend, jubelnd. Auch an zuweilen unverständlichen Lachern fehlte es nicht: zum Beispiel, wenn Kreon sich ohne Not selber den Habitus eines Krüppels aneignet. Die Rede ist von der Schauspielhauspremiere eines der bedeutendsten Bühnenwerke, das in der Theaterliteratur existiert, dem „Ödipus“ des Sophokles. […]
Als Kunst-Installation im Rahmen der Kasseler „documenta“ würde das Bühnen-Experiment „Aus und Tagein“ ausgezeichnet passen, ob es auf der Bühne des Off-Theaters Hamburger Sprechwerk die Zuschauer ausreichend in den Bann ziehen kann, bleibt abzuwarten. Die Premiere wurde jedenfalls – gewiss mehrheitlich von Freunden, Verwandten und Kollegen – bejubelt. […]
Eine ungewöhnliche Performance erwartet die Zuschauer derzeit im Gängeviertel an drei Abenden. Manifesto versteht sich als Polyphonie sprechender Körper aus feministischem Anspruch. Die Macherinnen schreiben dazu: „Diese Polyphonie trifft auf ein Echo des gemeinsamen Raumes, in dem das Archiv weiblicher Stimmen widerhallt. […]